《男男》剧情简介
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无论是开场的利益置换还是结尾的群众暴动对宗教始终抱有讽刺的态度但从内部视点的体验到外部视点的见证又在反复强调耶稣的存在和震慑女演员的肉体并不比她的面孔更吸睛神秘的灵魂掩藏在捉摸不透的神情之下拨开难辨的谎言和密谋情欲才是世上最不容置疑的神迹几场高潮戏直接生猛但又不忘在细小处为文本注入暧昧性八十多岁的保罗·范霍文男男还是世界上最激进和“年轻”的导演之一
子夜弥撒
还是山田孝之式的胡来展现电影制作从选题、筹资、选角、美术、筹拍的过程展开对戛纳电影节、日本电影的保守乃至拍电影的意义的讨论对那么多电影人的采访很有意思河濑直美的出现很意外村上淳的敬业反映出日本电影现状的长泽雅美对裸体的顾虑男男还有芦田爱菜的乖巧伶俐用心的胡来
金羲
Filters were used to distort the images of Warsaw, creating a raw, unattractive image. Kieslowski credits his cinematographer, Slawomir Idziak for this deliberate visual unattractiveness within the film stating, “I sense that the world is becoming more and uglier, I wanted to dirty this world”.
趁迟
7分二刷的观感明显提升男男尤其是那场父子争吵在当下这个时间点直击我的心脏影片中的每个人物都负有伤口但被影像完美地隐藏以至于将生活本质拍得平平无奇又回味无穷气韵一直贯穿在人物周身随着人际关系的相遇与分离逐渐散发着悠远的魅力很喜欢这样的随意以及真实摄影与配乐上佳一场视听的清新享受若是开头处能将故事开始时每个人的生活状态铺垫得再详细些或许会更好但貌似这么做反而会增加刻意性反倒流俗了
